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一、枯藤法
湿笔，墨多水少，浓墨重按，即蘸墨须浓，拖笔要重。因墨之入纸后笔毫上有残留，中间造成飞白，状似万年枯藤，曰“枯藤法”。此法从写意国画之“粗大减笔法”和“泼墨法”演化而来。笔酣墨饱，或点或刷，水墨淋漓。气势磅礴，可谓恣意纵横，奔放不羁。枯藤法适宜表现雄健奇伟的诗句或字数不多的题词。一、二字，三、五字之中堂，条幅或横披，多用此法。
二、钗股法
钗，古代妇女的头饰。钗之屈折，线条硬朗坚韧，谓“折钗股”用笔法。姜夔《续书谱·用笔》云：“折钗股欲其曲折圆而有力。”亦如国画“十八描中之“铁线描”。此种笔法骨力很强，蘸墨适中，中锋行笔，提按均匀，牵丝连绵,一气呵成,所谓“一笔书”、“连绵草”等多字书，用此法最宜，适于表现坚定果敢的内容和战斗诗篇。
三、团云法
湿笔，水多于墨。张怀瓘曾生动地比喻过此笔势笔韵，像云霞聚散一样，“触遇成形，飞动增势”。此法为：先把净毫吸满清水，然后在毫端去掉小部分清水加上一点浓墨书写之。结果是落笔处浓墨入线，清水随之渗出,在墨线边缘轻轻化为淡渍。为了使浓墨不致因清水的加入而化走，有人试把肥皂水加入浓墨中，果有奇效。此法一如国画“水法”中之“水带墨”“水破墨”、“渍水”等法。此种笔法雄浑浸润，有烟收雾合、电激星流之感，宜用于单字或少字书法。
四、犬齿法
亦称锯齿法。行笔颤动，较为缓慢，且须频频顿笔，使线条显出犬齿之状。借“锥画沙”另一笔意，即锥锋入沙，细沙在锥子划过的线边翻起，就成这种犬齿(锯齿)形顿笔。犬齿线条有金石镌刻之味，老成古拙之风，书写古朴的内容宜之。
五、漏痕法
借古称之“壁拆”、“屋漏痕”另一笔意。朱履贞《书学捷要》云：“壁拆者,壁上拆裂处，有天然清峭之致。”泛指笔画自然有致而言。此法线条流动自然,顺势而去，无布置之巧，天然洒脱。这种线条折笔较多，然可避草书易犯之“浮滑病”，且在分行布白上随遇而安，穿插应变，是书写条幅、中堂堪取之佳法。
六、滚笔法
类“绞锋”、“转”、“折”等古笔法而略异。作书时横毫卧纸，五指或拇指、食指和中指引笔，随意翻滚、拖动，遇散即收，望滞而破，横冲直撞，翻云覆雨。本法狂放超脱，线条变化独特诡奇，宜用于笔墨怪异的新潮书法。
七、色彩法
笔法与“团云法”略同，不同处是把清水换成色水而已。用色依所书内容而择，如山岭野处用赭石,花草树木用石绿、花青或其他艳色等。色彩法以墨为主，色为辅，效果奇佳。切忌无墨的单独用色，更避一字一色。
八、淡墨法
淡墨分略淡和甚淡，取其淡雅之趣。用笔与他法同。
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