吉他初学入门教学左右手怎么练好

持琴姿势与定音调弦

持琴姿势

从原则上来讲,民谣吉他的持琴是以轻松、自然、随便、不呆板为宜。不过,为了避免因持琴不当而影响弹奏,因此,对于持琴姿势或多或少还是有一定要求的。

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吉他分类

民谣吉他的持琴姿势大体分为以下两种;即:

一,坐式

1.平坐式

弹奏者平坐在一把高低适当的椅子上,上身直立,将琴底部的凹陷处置于右大腿上，琴头略向前倾斜,左臂自然伸展,右臂肘放在琴箱的最高点处(见图);

2.跷腿式

弹奏者坐在一把高低适当的椅子上,上身直立,将右腿跷在左腿上,并将琴底部的凹陷处置于右大腿上,琴头略向前倾斜,左臂自然伸展,右臂肘放在琴箱的最高点处(见图);

二、立式

弹奏者站立,将琴斜跨于腰间,背带长短适度,左臂自然伸展,右臂肘放在琴箱的最高点处，在弹奏中可插入部分形体动作。总之,以自由为主(见图)。

基本动作要领

常言道:“不以规矩就不能成方圆”。学吉他亦同此理。如果没有严格、规范、系统的基本功训练,没有准确的按弦和正确的拨弦以及左右手的默契配合,就难以使自己的吉他水平达到一个理想的境界。因此,基本动作要领对于学吉他来说至关重要、不容忽视。

一、左手按弦方法

准确的左手按弦应具备的基本条件是:手指在按弦过程中与弦形成的角度﹑按弦的部位以及大拇指的摆放位置。

按弦的手指与弦形成的角度好坏与否,直接影响其音色.音准。角度好则能保证所发的音纯正、饱满。反之,就达不到理想的效果。那么,到底何为好.何为坏呢?经验证明:屈起的指关节与弦形成90度为最佳角度。凡是大于或小于90度都属于不好的角度(大,小横按除外),需纠正(见图);

手指的按弦部位正确与否也是决定其音色、音准的关键所在。按弦的部位得当,则能保证所发的音纯正、饱满。反之,就达不到理想的效果。那么,何为正确,何为不正确呢?经验证明:按弦的手指既不要远离品位,又不要超出品位,更不要把手指压在品位上。最佳部位是靠近品位。凡是远离、超出或压在品位上按弦都属于不正确部位,需纠正(见图);

大拇指的摆放位置得当与否,也是衡量吉他弹奏水平的标准。拇指的摆放位置得当,则能保证按弦的手指轻松、自如。反之,就会使手指变的紧张、僵持。那么,到底何为得当,何为不得当呢?经验证明:正确的拇指摆放位置应在琴颈的中心线(即③④弦的正中央)并且与中指的位置相对。凡是在其他位置摆放都属于不得当位置(针对初学者而言),需纠正(见图)。

除了具备上述的三种基本条件外,下面这几种条件在弹奏中也至关重要,那就是:左手在按弦过程中应具备扩展性,独立性、协调性、准确性和灵活性。

扩展性指的是左手在做一些跨度较大的按弦时仍能使手指准确到位。同时,保证所发的音纯正、饱满;

独立性指的是左手在按弦时各指的分工要具备独立能力;

协调性指的是左手在按弦时各指的分工要合理,给人以协调的美感;准确性指的是左手在按弦时要做到轻松.自如、准确到位;

灵活性指的是左手在按一些较密集的音符时都能使手指轻松、自如,并且准确到位。同时,保证所发的音纯正、饱满,而且个数清楚。#音乐#

下面的十组练习就是为达到上述标准而精心设计的。同时,这些练习也倍受国外大师们的青睐。好了,让我们一起开始吧!

练习指南:

1.以上十组均为左手无声练习,右手不参与拨弦;

2.练习时,要在吉他的9、10、11、12品位处进行;

3.按弦时,各指的指尖要与琴弦保持垂直。同时,拇指要置于琴颈的中心线(即③④弦正中央),并且与中指位置相对。

4.练习时,手指起落一定要低,这样才能便于按弦的准确性;

5.练习时,一定要先从慢速练起,待熟练后再加快速度。

6.以上十组练习中,除了第一组的第1条是从右至左进行外,其他的均是从左至右进行。

二.右手拨弦方法

正确的右手拨弦应具备的基本条件是手指在拨弦过程中与弦形成的角度,触弦的部位以及拨弦的区域。

拨弦的手指与弦形成的角度好坏与否,直接影响其音色、音质及音量。角度好则能保证所发的音音色优美、音质纯净、音量浑厚,反之,就达不到理想的效果。那么,到底何为好,何为坏呢?经验证明:拨弦的手指与弦形成45度为最佳角度,凡是大于或小于45度都属于不正确角度,需纠正(见图)。

手指的触弦部位正确与否,也是决定其音色、音质及音量的关键所在。触弦的部位得当,则能保证所发的音音色优美、音质纯净、音量浑厚。反之,就达不到理想的效果。那么,何为正确,何为不正确呢?经验证明:大拇指用拇指外侧触弦,其他三个手指用指头末梢触弦为最佳部位。凡是用其他部位都属于不正确部位,需纠正(见图);#吉他谱#

拨弦的区域得当与否,也是衡量吉他音色、音质及音量的标准。拨弦的区域得当,则会给人以音色优美.音质纯净、音量浑厚的感觉。反之,就会给人以浑浊、尖锐、刺耳的感觉。那么，何为得当,何为不得当呢?经验证明:在音孔前面弹出的声音浑浊.缺少层次感;在音孔后面弹出的声音尖锐、缺少柔和感;在音孔中间弹出的声音音色优美,音质纯净,音量浑厚,给人以美的享受。凡是在音孔前后拨弦都属于不得当区域,需纠正(见图);

除了具备上述的三种基本条件外,下面这两种基本奏法对弹吉他来说也是至关重要的。那就是:靠弦奏法和钩弦奏法。

靠弦奏法和钩弦奏法在弹奏过程当中除了拨弦的方向和动作不同外,其概念同属弹拨类型。

1.靠弦奏法

这里所讲的靠弦奏法主要是针对大拇指而言。其动作要领为:大拇指拨弦,拨弦后的手指轻松自如地停靠在相邻的下一根弦上。比如:大拇指拨完⑥弦后就停靠在⑤弦上;拨完⑤弦后就停靠在④弦上;为了不影响正常发音,拨完④弦后就不要停靠在⑧弦上,而是做一个往食指第一关节停靠的动作。靠弦奏法弹出的声音饱满、有力度,极具稳定性(见图);

2.钩弦奏法

这里所讲的钩弦奏法主要是针对食、中、无名指而言。其动作要领为:食、中、无名指拨弦，拨弦后的手指不是停靠在相邻的下一根弦上,而是自然向掌心方向弯曲。比如:食指拨完③弦后就自然向掌心方向弯曲;中指拨完②弦后就自然向掌心方向弯曲;无名指拨完①弦后就自然向掌心方向弯曲。钩弦奏法弹出的声音清脆、嘹亮,极具层次感(见图);